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華語電影苦求突圍之道2012年的華語電影異常艱難
[ 婁燁緊接著陸川發言，表示自己對目前的情況深有同感：“實際上，我們也不知道應該如何解決問題。今年，好像很多事情都一下子擺到導演們面前。” ]今年2月18日，中美之間達成協議，中國每年將增加進口14部美國大片，美國電影票房分賬比例從13%提高到25%。好萊塢電影的大舉入境不可避免地造成瞭對中國國產電影的沖擊。昨天，上海電影節的第三場論壇定名為“當新浪潮遭遇航空母艦：華語片的救贖之道”，討論的就是當前情況下，中國電影產業如何自我調整應對沖擊。昨天來到論壇的導演們可說是中國電影的中流砥柱：賈樟柯、何平、陸川、王小帥、婁燁、烏爾善、張元、管虎。此外，還有制片人、香港電影投資人江志強以及星美國際集團董事局主席覃宏。他們的論題涉及影片質量、宣傳、發行、電影審查、院線拍片等多個方面。長久以來，華語電影分為兩股力量：一種為國內市場而作，即所謂的商業片；另一種則是為國際口碑而作，即電影節參賽影片。除瞭好萊塢浪潮沖擊下的自我救贖，在迎合市場與堅持理想之間，導演們也陳述瞭各自的看法。正如論壇名稱所蘊含的悲壯意味，2012年對於華語電影來說絕不是一個輕松的年頭。在場的幾位導演大都認為，2012年對華語電影來說非常艱難。管虎則更是悲觀，他聲稱：“我難以預料今年之後是否還有從業資格。”導演的彷徨論壇伊始，管虎一席話定下瞭一層灰暗的基調：“2012年是中國電影危機重重的一年。”在管虎看來，導演們不能抱怨外部環境，而是應該多在自己身上尋找原因。婁燁認為，電影行業不是隻依靠導演運轉的，其中牽涉到很多關卡。而陸川則對影院排片機制以及盜版發表瞭看法。與管虎同樣正處困境中的是曾執導《南京！南京！》的導演陸川。陸川拍攝8個月方於去年殺青的電影《王的盛宴》目前無法上映，正處於備感煎熬的等待期。在等待電影上映的時間裡，他隻能繼續剪接新作，爭取將故事講得更為順暢。“我的投資人覃宏對導演非常寬容，兩次都投錢給我拍電影，但我兩次都差點弄糟。事先，我根本沒有預計到今年的發展情況。”陸川指出，“華語電影市場目前正處於非常危機的情況。資本是趨利的。今年如果中國電影的盈利情況不好的話，人們就不會投資中國電影。”也許因為在電影上遭遇的挫折，陸川情緒並不高，在之後談到在商業與理想中如何選擇的話題時，更是一度哽咽。剛剛從海外回歸中國電影的導演婁燁緊接著陸川的發言，表示自己對目前的情況深有同感：“實際上，我們也不知道應該如何解決問題。今年，好像很多事情都一下子擺到導演們面前。”與陸川、管虎不同，王小帥則認為影院排片的機制為中國電影與好萊塢大片的競爭帶來瞭許多負面影響。王小帥講述瞭他的新片《我11》在放映過程中遭遇的問題後說：“排片的控制權根本不在導演手中，也不是電影是否上乘能夠決定的。”陸川認為，現在電影院排片缺少公平競爭的機會，很多電影根本沒有與觀眾見面的機會。“電影院給國產影片的上映時間和場次都不夠，缺乏一個公開透明的計劃。另外，盜版、宣傳費用等問題在導演們看來都是影響華語電影與好萊塢競爭的硬傷。”目前，國內數字電影放映存在1.3k和2.0k兩種標準，其中，1.3k數字電影放映機是國傢標準，而2.0k則是國際標準。1.3k沒有水印和密碼，容易被盜版；而2.0k則可以避免盜版，卻拿不到足夠多的場次，會直接造成票房損失。王小帥的《我11》就在上映之初被解密，網上就有瞭高清版本下載。王小帥的遭遇引起瞭在場導演何平、陸川、烏爾善以及制片人、投資人的共鳴。覃宏說：“尤其對於藝術片，觀眾如果可以在傢裡看，他們到電影院觀看的動力就減小很多。”帶著新片《畫皮2》來到上海電影節的烏爾善，對好萊塢進軍中國市場倒並不像他的同行們一樣悲觀，“好萊塢的沖擊並不一定是件壞事，至少可以逼迫中國電影人把自己做強。”和烏爾善一樣，在場的導演都提到瞭好萊塢電影的優勝之處，比如，他們以觀眾為中心，瞭解他們的需要並加以滿足；好萊塢電影從敘事技巧到制作水準普遍較高並且穩定。電影市場需要開放，需要學習好萊塢的制片管理經驗，比如，劇本創作經驗以及宣傳營銷。拋棄“情懷”？商業之外，賈樟柯、陸川、婁燁這批導演對於電影也有著商業之外的理想。陸川認為有關電影的情懷和理想根植於他們的學院時代，很難放棄。然而，面對市場和投資人，陸川認為導演們已經沒有“撒嬌”的理由，不能再用“情懷”說事。“好萊塢電影的語言是尊重觀眾的，他們不會強迫觀眾去吸取一次靈魂教誨。而我們已經習慣向觀眾講述我們的情懷。好萊塢和我們表達的是不一樣的態度。我不能說哪個更好，但是現在觀眾也在用他們的錢包投票。”陸川說道。順著陸川提出的商業與情懷的話題，王小帥對中國電影對現實矛盾的“缺位”表示不滿。“剛才主持人對賈樟柯提出的一個根本的問題就是，我們要拍什麼。我認為電影對中國當下的社會問題集體缺位，是枉對電影二字。”他進而提出，隻談商業是一種非常短視的方式，一方面要拍制作精良的電影，也應該真實記錄社會現實。作為電影投資人的覃宏和江志強，都不僅投拍瞭大眾化的商業電影，也拍攝瞭小眾藝術片。江志強認為，藝術片在電影市場上必不可少。觀眾欣賞藝術片的口味是需要培養的。隻不過，這是一個非常漫長的過程。江志強談到瞭自己運作這兩類電影的一條經驗：藝術電影要控制成本。在海外，商業大片的成本都相當高昂，而藝術片的成本則較低。這樣，藝術片上檔後的票房壓力也會減輕。
新聞來源http://news.hexun.com/2012-06-19/142602582.html
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